Surrealismo.

El Surrealismo, es un movimiento artístico y literario surgido en Francia a partir del dadaísmo, en la década de los años 1920, en torno a la personalidad del poeta André Breton.
Los surrealistas señalaron como precedentes de la empresa surrealista a varios pensadores y artistas, como el pensador presocrático Heráclito, el Marqués de Sade y Charles Fourier, entre otros. En la pintura, el precedente más notable es Hieronymus Bosch "el Bosco", que en los siglos XV y XVI creó obras como "El jardín de las delicias" o "El carro de heno". El surrealismo retoma estos elementos y ofrece una formulación sistemática de los mismos.

El surrealismo tomó del dadaísmo algunas técnicas de fotografía y cinematografía así como la fabricación de objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado") al ensamblaje de objetos incongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst. Este último inventó el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplicó en grandes obras como Historia Natural, pintada en París en 1926.

Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadáver exquisito, en la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el anterior había hecho pasándose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de inspiración a Miró.

En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolución en el lenguaje y la aportación de nuevas técnicas de composición. Como no asumía tradición cultural alguna, ni desde el punto de vista temático ni formal, prescindió de la métrica y adoptó el tipo de expresión poética denominado como versículo: un verso de extensión indefinida sin rima que se sostiene únicamente por la cohesión interna de su ritmo. Igualmente, como no se asumía la temática consagrada, se fue a buscar en las fuentes de la represión psicológica (sueños, sexualidad) y social, con lo que la lírica se rehumanizó después de que los ismos intelectualizados de las Vanguardias la deshumanizaran, a excepción del Expresionismo. Para ello utilizaron los recursos de la transcripción de sueños y la escritura automática, y engendraron procedimientos metafóricos nuevos como la imagen visionaria. El lenguaje se renovó también desde el punto de vista del léxico dando cabida a campos semánticos nuevos y la retórica se enriqueció con nuevos procedimientos expresivos.

Surrealismo Español.

Bellas Artes.

En España el surrealismo aparece en torno a los años veinte no en su vertiente puramente vanguardista sino mezclado con acentos simbolistas y de la pintura popular. Además de Joan Miró y Salvador Dalí, el surrealismo español lo componen Maruja Mallo, Gregorio Prieto,José Moreno Villa, Benjamín Palencia y José Caballero, además de los neocubistas que se pasan al surrealismo (Alberto Sánchez y Ángel Ferrant), y algunas creaciones pictóricas juveniles de Modesto Ciruelos y su "Serie Circense" presentada en la Academia Breve de Crítica de Arte de Eugenio D'Ors en Madrid el año 1947.

Literatura.

Varios poetas de la generación del 27 se interesaron por las posibilidades expresivas del surrealismo. Su huella es evidente en libros como en la sección tercera de Sobre los ángeles y en Sermones y moradas de Rafael Alberti; en Poeta en Nueva York de Federico García Lorca y Un río, un amor y Los placeres prohibidos de Luis Cernuda. Vicente Aleixandre se definió a sí mismo como "un poeta superrealista", aunque matizando que su poesía no era en modo alguno producto directo de la escritura automática. Miguel Hernández sufrió una efímera etapa surrealista y durante la posguerra la imprenta surrealista se percibe en los poetas del Postismo y en Juan Eduardo Cirlot, y en la actualidad existe un cierto postsurrealismo en la obra de algunos poetas como Blanca Andreu

Cine.

Luis Buñuel, en colaboración con Dalí, realizó las obras más revolucionarias: Un perro andaluz(Un chien andalou, 1928) y La edad de oro (L'âge d'or, 1930).

Alfred Hitchcock y Salvador Dalí colaboraron cuando el primero encargó al artista catalán parte de la escenografía de Recuerda (Spellbound).

Cineastas contemporáneos, como David Lynch, Jean-Pierre Jeunet, Julio Médem, o Carlos Atanes, entre otros, muestran la influencia del surrealismo.

Basalto que no te oigo. (Hoy: Dadá, Julio y Andrés)

Hola amigos y amigas de la entrevista, soy Nozomu Nozomi y esta es la primera entrega de BASALTO QUE NO TE OIGO, el nuevo programa de DespisT-V, aquí entrevistaremos a las grandes celebridades actuales del mundo del fan fiction (en realidad no tenemos presupuesto así que solo entrevistaré a quien tenga a mano)


Hoy entrevistaremos a una de vuestras mujeres preferidas, por no decir vuestra preferida (que pelota soy). No chicas del club de fans de “La Princesa” no es ninguno de sus personajes, ya he dicho que no tenemos presupuesto. Pero por ser el primer programa no solo tendremos a esta fantástica mujer si no que también contaremos con la compañía de sus dos coprotagonistas. Por eso demos un fortiiiiisimo aplauso al trío de personajes más irreverentes de los fics de romance. Con todos ustedes… (silencio estratégico) : ¡Daliha Salvador! ¡Julio Aracil! ¡Y Andrés Hurtado!

(Aplausos)

Nozomu: Hola chicos bienvenidos.
Dadá: Hola Nozomu, estás guapísimo.
Nozomu: Uhiiii… Gracias, me voy a sonrojar.
Julio: Luego dices que tú eres el pelota…
Dadá: Yo siempre digo la verdad.
Andrés: Por eso a nosotros nunca nos lo dice.
Nozomu: Bueno, si queréis comenzamos ya con la entrevista, pese a que me encanta que me halaguen.
Dadá: Será mejor porque si no este par comenzará con sus celos y no será bonito.
Los dos: ¿Celos?
Dadá: Si celos…
Nozomu: Bueno pues para la entrevista solo se leerán centras iniciales para acortar ¿OK?
Dadá: OK.
Andrés: Por mi bien.
Julio: ¡Pues yo no quiero!
Dadá: No le hagas ni caso y sigue, Nozomu.
Nozomu: Gracias.
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N: Como ya hemos dicho, Daliha, Andrés y Julio son los protagonistas de un fic titulado Los Labios de Dadá, de la misma autora que otra fantástica y maravillosa historia que no tiene nada que ver conmigo…
D: ¿Peloteando a la jefa?
N: Un poco. Bueno… La primera pregunta es como resumiríais vosotros a la gente vuestra historia para convencerlos de que la leyesen.
J: Fácil. Chicas uno de los protagonistas está buenísimo.
D: Deja de hacer promo de Andrés, Julio.
J: Si no… Déjalo…
A: Si te digo la verdad, Nozomu, veo muy difícil que las lectoras de fanfiction se vean atraídas por esta historia. Por lo que tampoco te sabría decir como se la venderá a ese público. 
D: Te explico lo que el filósofo intenta decir. Esta historia no es la típica historia de romance de: chica monísima de la muerte conoce a chico que está buenísimo y le mola. Pese a que al principio se nos intentó vender así en modo de trampa.
N: Cierto, la primera finalidad de LLDD era que la gente te pensase que era una “historia tipo” y luego viera que no.
D: Eso es, de hecho en el primer resumen solo se hablaba de un triangulo amoroso y nada más para que pudiese ser parecida a todas las demás.
N: Pero nada más lejos de la realidad, las historias que suele leer este publico suele estar ambientado todo en institutos… Si no es indiscreción… ¿Qué edad tenéis? 
J y A: Veinticinco.
D: Veintidieciseis… (risa)
N: Vamos que ya no tenéis edad de estar en un instituto. 
D: Sí esa era la primera diferencia entre nosotros y los protagonistas de otras historias, mientras que ellos son adolescentes alocados, nosotros somos adultos locos del todo.
J: ¿Lo de loco no irá por mi? 
A: No, tú todavía no eres adulto…
J: Los dos tenemos la mismita edad.
A: Pero no mental.
J: Lo que tú digas. Y es verdad que todos estamos un poco desquiciados en esta historia, creo que no hay nadie cuerdo. Peor que en La Única Estrella que Brillaba, sin querer ofender Nozomu.
N: No pasa nada. 
A: Digamos que somos los personajes estereotípicos llevados al extremo a modo de parodia.
D: Estereotipo serás tú mono. Otra diferencia es que normalmente la chica y el chico o tienen los dos la misma edad o él es mayor que ella, aquí no solo es del revés si no que me llevo once añazos con ellos.
N: Jaja, pero en LLDD no todo el mundo es adulto ¿me equivoco?
D: No, no te equivocas, los personajes infantiles tienen una gran importancia en la historia, casi más que algunos de los adultos. 
A: Por ejemplo Luis o Berny tienen más importancia para la trama que por ejemplo Pedro o Alejandro que son adultos.
J: Por desgracia…
N: ¿No te gustan los niños?
J: No, son pequeños, molestos y.. se mueven… Además son unos seres malvados y no son concientes de ello, si no serían más malos aun.
N: ¿Cuál es el personaje más joven y cual es el más mayor?
D: ¡El más mayor es Pedro Hurtado!
N: ¿De los principales?
A: Es que piensa que la vamos a decir a ella…
J: Pero, ¿no lo es?
D: ¡No! Bea y Diego me ganan en meses.
A: Y el más chiquitín es Luisito después de Silvia y Sonia.
J: ¡Ya tenías que hablar de Luis!
D: Todos conocemos la adoración de Andrés por su hermanito.
N: Cambiando de tema… Los tres vivís en Madrid, capital de España, pero ninguno es nativo de esta ciudad. ¿De que parte del país sois?
D: Yo vengo de Barcelona.
A: De Valencia.
J: Y yo soy galleguiño.
N: Entonces los tres sois bilingües. Decidme algo… Decidme “Nozomu es el chico más guapo que hay en este mundo y además es rubio natural”
D: “Nozomu és el noi més guapo que hi ha en aquest món ia més és ros natural”
A: Siento desilusionarte, pero yo era muy pequeño cuando vine a Madrid y no se valenciano, pero es básicamente como lo que ha dicho Dadá.
J: “Nozomu crese que o neno o máis bonito neste mundo, pero meque se eu son loira natural”
N: Uhiiii que cosas me decís.
J: Mejor que no sepas que he dicho… 
N: ¿Puedo ser cotillo? ¿Cómo acabasteis todos en Madrid?
D: Es una larga historia… Cuando iba a entrar en la universidad decidí irme a Madrid con Beatriz a vivir solas en una residencia de estudiantes. Estaba un poco cansada de mi casa.
A: Lo mío es más simple, cuando era pequeño mi padre consiguió un trabajo en la capital y allí acabé.
J: A mi es que me metieron en un internado por mal comportamiento.
D: Desastre…
N: Es verdad, vosotros dos estuvisteis en un internado. ¿Cómo fue la experiencia?
J: Pues como he dicho mis padres me metieron allí para que mi comportamiento mejorase, pero la verdad que no lo hizo, más bien lo contrario…
N: Debías ser una buena pieza. ¿Pero a Andrés no le pega hacer gamberradas?
A: No, lo mío no fue por comportamiento, cuando mi hermana Margarita entró en primaria mi familia empezó a tener problemas económicos y para gastar menos a mi me llevaron allí.
N: ¿Y allí os conocisteis?
J: Sí, fuimos compañeros de cuarto y más de una vez nos castigaron.
A: Bueno que conste que siempre era por tu culpa.
J: Pero lo que nos reíamos.
N: ¿podéis contarme alguna de vuestras trastadas?
A: No…
J: Claro que sí. Cuando teníamos 15 o 16 años se nos ocurrió.
A: Se te ocurrió.
J: Vale… Se me ocurrió poner en todos los ordenadores de la sala de informática como página inicial una página porno para que cuando el profesor lo encendiera se llevara una sorpresa.
N: ¿Os pillaron?
A: Claro, pues no se ríe fuerte este hombre ni nada.
J: Bueno y él no sabe mentir…
N: Bueno… Y tú Dadá. Estuviste en la Residencia de Estudiantes de Madrid, donde también residieron grandes nombres del arte y las ciencias españolas, ¿fue emocionante?
D: Valla que sí, guardo muchos recuerdos de allí, pero la mayoría tienen de por medio mucho alcohol (risa) en aquella época estaba más tiempo borracha que sobria. No sé ahora, pero cuando yo estuve te ponías contentillo solo con respirar. (risa) Niños no hagáis caso a esta vieja, el alcohol es caca.
J: Lo que acabamos de descubrir de ti…
D: Una mañana de resaca me equivoqué de facultad y me colé en la de veterinaria en vez de en la de medicina.
A: Madre miiiiaaa…
D: ¡Y me lo decís vosotros que pusisteis porno en los ordenadores de un instituto!
N: Hablemos ahora de vuestros nombres. ¿No son para nada casuales?
D: No para nada, todos los personajes de LLDD (salvo yo, Bea, Diego, Berny y sus hijas) tienen nombres de personajes de libros de literatura española.
A: Andrés Hurtado , o sea yo, y Julio Aracil, son personajes de El Árbol de la Ciencia, de Pío Baroja. Al igual que todos mis hermanos, los Hurtado son todos de ese mismo libro.
J: Luego también tenemos a Martín Marco y Elvira, de La Colmena; a Max Estrella de Luces de Bohemia: a Adela Benavides Alba de La Casa de Bernarda Alba… Y algún otro más…
N: Pero tú nombre también tiene una larga historia, Daliha, y además tiene bastante que ver con este blog.
D: Sí. Pero lo más curioso es que el apodo de “Dadá” vino antes que mi nombre real “Daliha”. La idea fue que yo representaba todo lo contrario a lo establecido por las protagonistas de los fics… Era como los dadaístas que rompían con todo, de ahí el apodo de Dadá, pero claro no podía ser un nombre real por lo que me llamaron Daliha Salvador, nombre al cual si le damos la vuelta y le quitamos la “ha” queda como Salvador Dalí, que a su vez era dadaísta.
N: Interesante… Pero pongámonos tiernitos… ¿Cuál ha sido vuestro gran amor?
D: ¡Que cotillo! Eso no se sabe… no se sabe…
J: ¡Si se sabe, sí se sabe!
N: ¿Y no me lo podéis decir?
A: No te diríamos el final de la historia.
N: Jopeta. ¿Y vosotros?
J: La verdad es que creo que nunca he tenido un GRAN AMOR como dices.
D: Bueno, eso también se sabe…
J: ¿Qué insinúas?
D: ¡¿Yo?! Nada…
J: Mejor… El que tiene una vida amorosa intensa es Andrés.
N: ¿Si?
A: Bueno, pero es bastante trágico, tuve una novia a la que adoraba pero murió en un accidente de tráfico. Entré en depresión después de eso.
J: Y te volviste obsesivo.
A: ¿Yo no soy obsesivo?
D: Uhiiiii que no… Pero si te vuelves loco pensando en mil maneras en las que Luisito puede morir cuando no lo ves.
A: Eso es solo que me preocupo por él.
J: ¿Y porqué no le cuentas lo de la profe Dori?
A: ¡No!
J: Pues lo cuento yo…
A: ¡Aracil!
N: ¿Quién es la profe Dori?
J: ¡Fue el primer amor de Andresito!
A: ¡Calla!
J: Era nuestra profesora de lengua y literatura. Y estaba loquito por ella.
A: ¡Eres lo peor!
J: Pero no puedes vivir sin mi…
D: Valla dos patas pa’ un banco…
N: Ni que lo digas (risa) Sabéis que os digo… Se  nos está acabando el tiempo, esta entrevista es casi más larga que nuestros capítulos… ¿Me dejáis haceros una última pregunta?
D: Claro.
N: ¿Qué es lo que más os gusta de vosotros mismos?
J: ¡Todo!
A: Mira el modesto.
D: Creo que lo  que más me gusta de mi misma es que soy una mujer moderna y autosuficiente que no necesito la ayuda de un hombre para nada. Y menos a estos chicos. Tampoco soy la típica princesita buena de los fics.
A: Pues yo creo que lo que más me gusta de mi es que tengo un fondo bastante significativo.
N: Bueno chicos, ha sido un honor teneros aquí en el primer programa.
D: El placer ha sido nuestro.
J: Nos tienes que volver a entrevistar.
N: Descuida que seguro que lo haré. Solo deciros que os deseo mucha suerte con Los Labios de Dadá, que seguro que tendréis mucho éxito, haciendo algo distinto.
A: Eso esperamos.

N: Y a vosotros mis queridos “blogespectadores” os espero en el próximo programa de BASALTO QUE NO TE OIGO. En el que entrevistaremos a más celebridades del fanfiction o a quien tengamos a mano. Nos vemos pronto, aquí en DespisT-V.

+ Firmas

Dislexia.

Se llama dislexia a la dificultad en la lectura que imposibilita su comprensión correcta (no en cuanto a contenido si no al reconocimiento de los propios signos). Aunque convencionalmente el término se aplique también a la dificultad para una correcta escritura, en este caso el término médico apropiado es el de disgrafía. En términos más técnicos, en psicología y psiquiatría se define la dislexia como una discrepancia entre el potencial de aprendizaje y el nivel de rendimiento de un sujeto, sin que existan cualquier tipo de problema, ya sea sensorial, físico, motor o deficiencia educativa.

Existen factores hereditarios que predisponen a padecerla. Sin embargo, aún no están claros otros factores que pueden estar implicados en el curso del trastorno, tales como causas genéticas, dificultades en el embarazo o en el parto, lesiones cerebrales, problemas emocionales, déficits espaciotemporales o problemas en cuanto a la orientación secuencial, de percepción visual o dificultades adaptativas en la escuela.

Estudios del ámbito neurológico han descubierto diferencias en el giro angular; (estructura cerebral situada en el lóbulo parietal del hemisferio cerebral izquierdo); entre sujetos disléxicos y grupos de control. Estudios similares han visto que existe un funcionamiento pobre de esta región cerebral.

Otras teorías del ámbito médico más minoritarias la asocian a que el hemisferio cerebral derecho, que sería responsable de procesar la información visual, realiza su tarea a una velocidad inferior que el lado izquierdo, encargado de los procesos del lenguaje, o a que existe una mala conexión interhemisférica.

Asimismo, desde el ámbito de la psicolingüística, se ha visto que uno de los déficits centrales en la dislexia, especialmente en los niños más pequeños, es una baja conciencia fonológica. La conciencia fonológica es el conocimiento que tenemos las personas para dividir el habla y la escritura en estructuras cada vez más pequeñas. Esto es compatible con los estudios neurológicos antes comentados, ya que se han observado déficits de este tipo en sujetos que han sufrido una lesión cerebral en el giro angular.

Yellow Submarine.

Yellow Submarine es una película animada de 1968 basada en la canción de The Beatles. Fue dirigida por el animador canadiense George Dunning, y producida por United Artists y King Features Syndicate.

Pepperland es un alegre paraíso musical bajo el mar, protegida por la Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, el cual cae bajo un ataque sorpresivo por los Blue Meanies (Malines Azules), quienes odian la música. Su ataque consiste en encerrar a la banda en una burbuja, paralizan a los ciudadanos y convertirlo todo en color azul.

El anciano alcalde de Pepperland envía al Joven Fred en un abandonado submarino amarillo para buscar ayuda. Fred llega a Liverpool, donde sigue al deprimido y cabizbajo Ringo y lo persuade para que lo ayude. Ringo procede a reunir a sus "amigos" John, George, y finalmente Paul. Los cinco viajeros parten a Pepperland en el submarino amarillo, pasando a través de diferentes mares:

• Mar del Tiempo - donde el tiempo retrocede y avanza al ritmo de la canción "When I'm Sixty-Four",
• Mar de la Ciencia - donde cantan "Only a Northern Song",
• Mar de los Monstruos - donde el temible monstruo "aspiradora" aspira todo su entorno y a él mismo,
• Mar de la Nada - donde obtienen ayuda de un "hombre de ningún lugar", el "Doctor en Filosofía" Jeremy Hilary Boob, y cantan la canción "Nowhere Man". Ringo se compadece de él y lo lleva al submarino.
• Faldas de los Encabezados (o Mar de las Cabezas) - donde se separan del submarino y John canta "Lucy in the Sky with Diamonds",
• Finalmente, Mar de Agujeros - donde Jeremy es capturado por uno de los Blue Meanies. Después Ringo salta en un agujero verde (el cual se vuelve el Mar Verde), finalmente llegan a Pepperland.

Reunidos con el Viejo Fred y el submarino, imitan a la Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band y "alzan al país en rebelión", Jeremy es rescatado y todo florece y se vuelve colorido. Pepperland se restablece. Los Meanies son obligados a rendirse, John ofrece su amistad, a la que el Jefe Blue Meanie acepta. Finalmente una gran fiesta tiene lugar.

Al final del filme, Los Beatles hacen una aparición en Live-Action, al día siguiente, con unos recuerdos (el minúsculo motor del submarino, un poco de amor y medio hoyo). John advierte de la presencia de nuevos Blue Meanies y cantan un reprise de All Together Now, el cual finaliza con una variación del título de la canción en diferentes idiomas.

Lista de canciones de la película.

• "Yellow Submarine"
• "Eleanor Rigby"
• "Love You To" 
• "A Day in the Life" 
• "All Together Now"
• "When I'm Sixty-Four"
• "Only a Northern Song" 
• "Nowhere Man"
• "Lucy in the Sky with Diamonds"
• "Think For Yourself" 
• "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band"
• "With a Little Help from My Friends"
• "All You Need Is Love"
• "Baby, You're a Rich Man" 
• "Hey Bulldog"
• "It's All Too Much" 
• "All Together Now"

Un perro andaluz.

Un perro andaluz (en francés Un chien andalou) es un cortometraje de diecisiete minutos,mudo (no fue hasta la versión de 1960 que se incorporaron los motivos de Tristán e Isolda de Richard Wagner y un tango), escrito, producido, dirigido e interpretado por Luis Buñuel en 1929 con la colaboración en el guion de Salvador Dalí, gracias a un presupuesto de 25.000 pesetas que aportó la madre de Luis Buñuel. Fue estrenada el 6 de junio de 1929 en el cineStudio des Ursulines de París (Francia). Posteriormente se exhibió durante nueve meses ininterrumpidamente en el Studio 28 de la misma ciudad.

El rodaje duró quince días. Según refiere Buñuel a De la Colina y Pérez Turrent, Un perro andaluz nació de la confluencia de dos sueños. Dalí le contó que soñó con hormigas que pululaban en sus manos y Buñuel a su vez cómo una navaja seccionaba el ojo de alguien.

Un perro andaluz está considerada la película más significativa del cine surrealista. Transgrediendo los esquemas narrativos canónicos, la película pretende provocar un impacto moral en el espectador a través de la agresividad de la imagen. Remite constantemente al delirio y al sueño, tanto en las imágenes producidas como en el uso de un tiempo no lineal de las secuencias.

El mismo Buñuel señalaba la importancia que para él tenían los sueños, las visiones y los delirios en su vida cotidiana, en el grupo surrealista de París y, por tanto, en su cine. Por influencia de las teorías de Sigmund Freud, el surrealismo admitía las imágenes e ideas oníricas dentro de sus postulados. Toda la cinta puede definirse como una sucesión de sueños encadenados. Posee una de las secuencias más impactantes de todo el cine: la navaja que secciona un ojo de mujer. Para rodar la secuencia en que el ojo de la mujer es sajado por una navaja de afeitar se utilizó el de una vaca a la que se afeitó el pelo de la piel que lo rodea. En varias imágenes se pueden descubrir las obsesiones recurrentes en Buñuel y Dalí. Así ocurre con la crítica a la educación impartida por la Iglesia, la represión sexual, el «carnuzo» o burro en descomposición, la mano con hormigas o el cuerpo femenino. De esta manera, artesanal, pero muy innovadora e inquietante en la época de su primera proyección, se da el inicio cinematográfico de dos de las carreras artísticas más significativas de todo el surrealismo mundial.

Diseños gráficos.